四把椅子劇團戲劇導演許哲彬接受《藝術電子雜誌》之專訪。（圖片提供 / 網路資料）
時    間｜2019年12月23日（一）18:30－20:30
講    師｜許哲彬（四把椅子劇團藝術總監、戲劇導演）

2019年度大觀國際表演藝術節其一作品《遙遠的東方有一群鬼》於年底上映，將易卜生的《群鬼》經典文學劇作重寫後搬上劇場，由四把椅子劇團藝術總監許哲彬擔任該戲導演，此次工作坊邀請到他來分享其導演之路。

看眼所見 聽耳所聞

許哲彬請學員在舞台範圍內隨意走動，行走時盡量把舞台各區域填滿，彷彿讓足跡印遍整個舞台，每個角落都有被認真欣賞的機會，「用你們的感官去接收眼前所看、所聽見的一切」將注意力放在眼前所及之範圍，用心注視此時此刻的光線、人物、建築等映入眼簾的物體或狀態，觀察每踏出一步，周遭景物的縮放與移動，每轉一個彎，周遭景物的瞬變和幻化，同時專注聆聽當下所聽到的聲音，如鞋底摩擦地面的聲音，或是踩踏地面時碰撞之聲等等，「停！平舉雙手，伸出大拇指，接著將視線焦點放在拇指之間」，藉由縮小視線範圍，集中感官注意力，感受和先前空曠視野之感官差異，每一次的移動呈現在視線中的改變更加明顯，一閃而逝的視覺感受，是日常鮮少被注意到的經驗。

用心接收非語言的訊息

過程中接二連三切換不同的指示，讓學員在走動過程中有些限制和要求，像是朝某定點前行後再尋找下一個定點，亦或是兩兩一組，細細感受對方想走到的位置，與他人相互配合，迅速建立默契，而後嘗試新的步伐與速度，鍛鍊感官經驗，使得心理感受能夠更加敏銳，「不要說話，用心去感覺對方的節奏」，透過體驗各種不同的移動模式，能經驗到非語言訊息潛藏的作用極大，進而能從肢體或表情覺察到更多的資訊。

最後一個活動指令是「搞笑」，想盡辦法以任何非語言的方式讓對方發自內心大笑，可以利用肢體動作或發出怪聲去逗笑對方，「拿出吃奶的力氣讓對方笑，你很有趣，你非常有趣」，許哲彬一面解說，一面在旁鼓勵學員，讓學員能夠放下包袱，更自然的搞笑、扮醜，甚至是擺出古怪的姿勢，展現另一面的自我。

即興發揮 挖掘相似經驗

導演所面臨到的難題不少，不管是劇本編排、情境拍攝，甚至是演員排練都必須在導演的掌控之中，「以情境即興的方式，讓演員快速進入到劇本當中」許哲彬說他在導戲時，也會使用講座前半場的方式，讓學員跟隨情境指示去行動和演出，在符合情境的條件下，提供演員足夠的發揮空間，逐漸勾出情緒，較易入戲。

許哲彬覺得每一個橋段皆有屬於該橋段的情境，「即興的方式也能讓演員演得更真實」，試著用一句話去描述情境，採取情境即興的引導法，讓演員在其中挖掘自身類似的經驗，複製過往相似的感受，經過不斷的排練，將此種情緒帶入劇本中的角色身上，呈現出最寫實的戲劇人生。

真實戲劇 彷若日常

有時演員情緒一激動或處於激烈的場景時，觀眾無法將演員的台詞聽得一清二楚，這是其一學員對許哲彬提出的問題，對此，許哲彬刻意語速降慢的回應，「我現在這樣講話，讓你們每一句每個字都聽得這麼清楚，是否感到不現實呢？」他給了既幽默又實際地答覆，日常對話可以反映出重要的資訊，然而在我們現實生活的對話中，沒有人能預先設定好對談的節奏及語速，或是發言頻率及先後順序，時常對話都是重疊在一起，「整段台詞的大意，你有接收到就好」在較為激烈的劇情中，只要明白台詞的大略意思，不必琢磨於那一字一句的用字遣詞，對身為導演的許哲彬來說，才是戲劇所想呈現的真實日常。

四把椅子劇團《遙遠的東方有一群鬼》演出劇照。（圖片提供 / 藝文中心）

註：
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